觀苦耕、媛媛畫感這是一幅清雅醒目的畫面：一米見方的畫上舒張著婀娜的青藤，由青綠至淺淡，由真切入虛渺，纖細而厚實，柔嫩而繁茂，層層疊疊，若隱若現，飄逸霧間，那枝葉藤蔓嬌貴雅致，兩隻可愛的小鳥在藤下嬉戲，頓時這滿幅的藤蔓在眼前飄動起來，透著清風清夢……這，生活中似曾相識，但又哪來如此之美？看那題名，哦，這只是山药藤而已！畫的命名則再普通不過——《山药藤下》。

    本來，在我以往的印象中，工筆劃似乎過於細膩而少了些大氣，著於寫實而沒有水墨畫那般意境深遠，一走進“南天竹畫廊”王媛媛、甘苦耕畫展便在這枝蔓藤下震住了。

    它的大氣、灑脫讓我動心，它的大美、意念，卻讓喜畫而不甚懂畫的我不可深解，忙托朋友找到畫者，這看似文弱的書生站在畫前卻好一番慷慨陳詞：是的，這是山药藤，你也可以理解為其他普通不過的一些枝藤，是我們生活中很不起眼到處可見的細微植物而已，可是它們不管在那裏都能繁衍、茂盛，它們沒有花的富貴豔麗，平和寧靜地生長，但你知道在這寧靜之下，又飽含著多強的生命激情？是那樣質樸、真切！

    呵，這不也就是文學創作中的平中見奇嗎？

    原來這不起眼的枝葉藤蔓，卻讓王媛媛、甘苦耕兩人匠心獨運，從感悟、寫生、構思到整理、勾勒、設色、渲染完成，足足合力苦心精耕細作了數月，是曾獲過兩次大獎的佳作。

    兩位論年齡還應該稱之為“年輕”的畫家，竟有如此老道的藝術功底和生活見地，實在讓我驚歎，讓我對工筆劃要刮目相看了。而我原以為工筆劃並不見長的人物、動物畫，也在他們的畫中傳了神。那手執古樂演奏的古典仕女們，眼神的遊動光澤，肌膚的嫩滑質感，形神各異的動態氣韻；還有那只只都是靈動的禽鳥獅狗，令人叫絕的是絲絲絨毛細微逼真，甚至可見其出毫毛間的光澤彈性，聽說那是要用極精細的筆端，筆筆“絲描”（一種細若遊絲的線條技法），而這成千上萬筆的精絲細描之辛苦，哪是水墨畫的潑灑而就、油畫的揮筆塗抹可比的？

    聽著一位來自加拿大的老外在畫展現場感歎：這樣細節，這樣動感的畫，讓我眼前一亮！以後我要儘量去理解、欣賞中國畫的奇妙。我又追問作者其中的奧妙方知，他們在努力鑽研傳統工筆藝術時，又借鑒汲取了西方的、現代的藝術手法，注意了物體的光感與立體感，方豐富了工筆劃的語言，有了時代的氣息，技巧的多變。

    忍不住問嬌弱文靜的女畫家媛媛：這樣作畫好苦，好累，你不覺得嗎？她淡淡一笑，說：有點辛苦，習慣了就不覺得了。一旁的苦耕接過話道：畫畫，就要勞其筋骨，苦其心志！工筆劃，入門易，但要上品位、出格調就很難，豈能不吃苦？不過，每當一幅佳作完成，就像捧著自己的新生兒喲！那感覺，正如廣東省文聯主席陳永正先生的題詞：筆耕雖苦，苦盡甘來。

    哦，我似乎更能體味這“苦耕”筆名的深意了。苦耕本名叫俊波，川大文學專業畢業的他，師從王靜秋先生書法繪畫後，勤耕苦耘，已收穫不薄。出生於書畫世家的媛媛則是他的愛妻與知音，更是事業上的最佳夥伴，用他的話講：我們是一個團體，我們每次創作都是我們共同的智慧結晶。如今夫妻均是中國書畫家協會會員，多個畫院理事，已舉辦諸多畫展，獲諸多嘉獎。兩年前剛從成都移來番禺定居。

    不由得又問：你們在故鄉已有建樹，“移民”番禺，豈不失落？

    不，南國花城，奇花異卉之鄉，創作題材會更多，何況有這麼好的人文、經濟環境，有這麼多領導、朋友支持，我們正好來這裏潛修悟道，總結過去，爭取突破。苦耕回答得平實乾脆，媛媛只在一旁靜靜的點頭。

    正如所言，畫展的總體風格是安靜、祥和的，別說花鳥畫中多以清風清暉荷塘瑤池馨香為命題，即便是獸中之王的雄獅，也畫的是《睡獅已醒》，取初醒之獅溫和平靜中的飛揚神采而棄其強悍狂躁。

    他們的高遠之志，在移居番禺後的新作《秋荷圖》中表現得更淋漓盡致。

    在常人眼裏的枯枝敗葉之荷，在他們的畫中，雖色澤暗淡枯黃而依然挺立，風骨真別樣情致！正如畫家的題詞：“蓮，亦為吾喜，移居番禺，宅前植荷數畝……而至深秋複觀之，黃葉斑駁，老蓮呈籽，枝莖謙恭，謝幕從容，慨而寫之！”他站在此“圖”前道：畫到極至，就是要畫出人文情操，要喚起人們向上的情懷。

    此畫此語，或正是他們移居南國後所悟新道伊始？

    我想，他們不正似這“山药藤下”，在平和寧靜下孕育著旺盛而質樸的藝術生命力？即便哪天過了繁盛時節，也會如這秋荷從容謝幕而不失風骨的吧。

    願他們在這南國新鄉里，悟得新道，在“山药藤下”潛心苦耕而“媛媛”（借“媛”之美意指其畫、品也），將更新更美的南國意境寫入丹青，畫出人文情操，予人美感啟迪。